Los no iniciados en el fenómeno Game of Thrones seguramente se preguntarán de qué se trata todo este alboroto, especialmente porque el drama de HBO se vuelve cada vez más difícil de evitar en la preparación de su final de serie. Los dragones y el libertinaje, después de todo, no parecen ser un gran progreso.
HBO
Si bien rara vez hay una explicación simple de por qué algo se prende en Hollywood, para citar al fallecido guionista William Goldman, «Nadie sabe nada», la popularidad del programa se debe en parte a lo bien que se ha salvado la brecha entre el cine y la televisión. Grandes éxitos teatrales y denso drama serializado.
HBO hace tiempo que se deshizo de su antiguo eslogan «No es TV. Es HBO». Pero Game of Thrones logró ocupar un reino que cae en algún lugar más allá de la televisión convencional, respondiendo a la pregunta cómo sería si «The Sopranos» y «Star Wars» tuvieran un bebé, con toda la histeria de la cultura pop que conlleva.
Los «tronos» también tuvieron la ventaja de estar basados en las populares novelas de George R.R. Martin, trayendo consigo una base de fanáticos dedicada. Sin embargo, al igual que «The Walking Dead», la serie adquirió una vida de pantalla propia y en este caso en realidad trasluchó su material de origen, envolviendo la historia antes de que el autor pudiera publicarla.
Las claves de su atractivo incluyen una mezcla hábil de drama impulsado por personajes cuidadosamente en capas sobre elementos de fantasía. Con un reparto brillante, el espectáculo podía desarrollar sus personajes y su historia de manera que las películas con adornos mitológicos similares no tienen tiempo ni latitud para desarrollarse.
Incluso si el sexo, la violencia y los dragones no son su taza de té (o cerveza), Game of Thrones logró lo que se propuso hacer, tanto comercial como creativamente, de una manera que no tiene parangón en términos de alcance y escala.
En el proceso, los productores David Benioff y D.B. Weiss han establecido una barra que tendrá a los ejecutivos planeando formas de diseñar lo que pueden promocionar como «nuestra versión de Juego de Tronos» en los próximos años.
También vale la pena señalar que, a diferencia de las películas, la televisión tiene una historia limitada de éxitos masivos de género.
Aquellos que vienen a la mente – a la «Lost» o «The X-Files» – generalmente estaban más arraigados en la realidad contemporánea que la fantasía épica de Martin. (El mencionado «Walking Dead» sería otro tipo de excepción, pero no ha logrado mantener un nivel de calidad que merezca su inclusión en esa augusta compañía).
La lista es igualmente estrecha en términos de programas de cable premium que han alcanzado este tipo de alcance y reconocimiento cultural, con calificaciones de «Sopranos» que empequeñecen otros dramas que se unirían a la parte cualitativa de esa conversación, especialmente a «The Wire».
En el pasado, las apuestas de TV en las épicas se limitaban en gran medida a la miniserie, lo que permitía a las redes facturar esos proyectos como eventos. NBC, por ejemplo, tuvo un éxito considerable en la década de 1990 con adaptaciones de cuentos clásicos como «The Odyssey» y «Gulliver’s Travels».
«Juego de tronos» resumió todo eso en una bola y lo entregó semanalmente (10 episodios a la vez, durante sus primeras seis temporadas), lo que produjo un espectáculo de calidad teatral que abarcará 73 capítulos cuando todo esté dicho y hecho.
Es cierto que el volumen de cobertura y los elogios que se están vertiendo en la actualidad en el programa están motivados en parte por clickbait, e intentan aferrarse a la cola considerable de la franquicia.
Aun así, la atención no es injustificada. «Cuando juegas el Juego de Tronos, ganas o mueres«, dijo el personaje de Cersei, interpretado por Lena Headey, al principio de la carrera del programa. «No hay término medio.»
Ve en grande, en otras palabras, o vete a casa. Y la serie ha ganado, en gran medida, encontrando el punto dulce en el nexo de drama y dragones.
Game of Thrones comienza su temporada final el 14 de abril. HBO es una unidad de WarnerMedia”.